可以说，菲利普的残疾身躯依旧展现着精英阶层的品位，哪怕坐轮椅都要比正常人快，但在德瑞斯的操控下，一层层虚伪被撕开；
作为“回报”，他逼着德瑞斯去跳伞，坐私人飞机，做那些从来没有尝试过的冒险和挑战。
这两个来自不同世界的人举手投足都代表了各自的阶级文化，却又在生命的交集中寻找到相互的欣赏。
在菲利普眼中，德瑞斯身上的优点如金子般闪闪发光，幽默风趣、率真无邪，体现出人性中纯真的一面。反观自己，虽拥有文明创造出来的一切，却独独缺少两样东西：生机与活力。
在德瑞斯眼中，菲利普是充满爱和忠贞感情的，真诚而火热，却在种种因素下受到压制。他一直隐藏着自己的懦弱，渴望爱情，但是又不敢再触及。他的爱只能隐藏在华丽的诗文中，甚至连一张残疾后的生活照都没勇气寄出去，换成了年轻时的健康照片。预料之中，在约会的时候，因害怕爱见光失去而逃避，他提前逃走了。
影片最后，德瑞斯帮他们重新安排了一场约会。
镜头拉近，菲利普一双带着泪与笑的眼睛，微微抽动的嘴角将精神恋人坐在眼前的紧张与欢喜演绎的淋漓尽致。我看到，他的眼中是真实和希望，这也意味着，他为残疾生命找到了新的意义，直面现实，一切皆为序幕。
回到开头我们提出的问题，影片主角菲利普给出了答案：“他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样的人，没有怜悯没有特殊对待没有歧视。”
换句话说，或许，当我们严苛选择的时候，才知道，唯一能接受的是真实的人心。
哪怕世道沧桑，愿我们做一个温暖而真实的人。
《触不可及》有个很好的地方，就是它并没有对俗和雅下一个价值判断，没有否认菲利普那些需要砸钱的高雅爱好，也充分肯定了德瑞斯那种世俗的快乐，所以两人并没有因为爱好和品味的悬殊而爆发矛盾，反而是成为了增进关系的催化剂。
类似于这种俗和雅的摩擦，在菲利普生日那次表现的更为出彩，德瑞斯对充满激情的维尔瓦底“四季-夏”点评说“我什么感觉都没有”；把“巴赫的大提琴曲”说成似曾相识的咖啡广告背景音乐；把轻快舒缓的维尔瓦底“四季-春”当成失业补助中心的电话前奏。
德瑞斯在这里代表的是那一群数量庞大的群体，一方面他们扰乱了社会治安，另一方面，他们又从来没有受到社会的关注和尊重。
德瑞斯的离开把菲利普的生活打回了原形，新来的护工也对菲利普保持着敬而远之的态度，菲利普再一次封闭了内心。
一般来说，碰到这种黑白配的电影，我们都会说它沾了政治正确的光，但在《触不可及》中，我们不会这么觉得，因为它带来的感动和快乐，已经让我们无暇去想象政治正确这几个字。轻松，快乐，温情和友谊就是这个电影最鲜明的特征。
而这也正是我们喜欢这部电影的原因！”
对于电影里面的角色，菲尔斯饰演的菲利普同样的也收到了很多好评和喜欢。
“很难想象，影片里面的菲利普的扮演者，竟然真的是一位高位截瘫的富豪，不过，也难怪，他和我过往看过的任何一部相关的电影的残疾人的形象，都可以说截然不同。
他是一个骄傲的人，事业有成，才华横溢，无非就是经历这场事故，不能像正常人一样肆意生活。
但是这无碍于他的时刻地刻在骨子里的优雅。
我们很多人都注意到了德瑞斯，认为他是那样的与众不同，可是却忽略了菲利普这个角色。
这真的是一个非常非常非常特别的角色。
他的特别在于，他才是真正的能够平等对待任何肤色，任何阶层的人，他本身是富豪，可是他对德瑞斯这样的出身底层，在很多的媒体的报道之中，甚至是社会渣粹的代名词的人，却并没有任何的居高临下的俯视，也没有任何的歧视，正因为菲利普的这种态度，所以才有了后面的故事。”
《触不可及》爆了！
说实话，不止是超出了迪恩影业的想象，同样的也超出了李易的想象。
他很意外，要知道，原版的《触不可及》虽然在全世界范围获得了不菲的票房，但是在北美市场，却并没有表现的那么好。
当然可能和语种有很大的关系，可是哪怕是美版的《触不可及》在北美本土的票房虽然也过亿了，但是也不能说是爆。
可是《触不可及》李易的这个版本，却爆发了。
喜欢这部电影的人，他们有很多理由。
如同上面说的那样，有人喜欢电影展现出来的润物细无声的友谊，也有人喜欢德瑞斯这个粗俗，无知，但是却直率，有正义感的黑人小伙，也有人喜欢菲利普这样的一个，时刻保持着优雅的绅士，哪怕是坐在轮椅上，他依然给人的感觉是无比的优雅的。
也有人喜欢电影的有别于好莱坞电影的那种淡淡的幽默感。
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